Eddie Murphy intenta reverdecer laureles volviendo a los papeles más celebrados que le elevaron al estrellato en los ochenta: lo intentó con “El Rey de Zamunda” (2021) en Prime y no le fue del todo mal, según dicen, para luego reincidir en 2024 con el personaje que le lanzó de veras en el firmamento, Axel Foley, el dicharachero poli de Detroit que se daba un garbeo por el elitista Beverly Hills desfaciendo entuertos. Así llegó a Netflix la tercera secuela y cuarta peli de la saga del Superdetective en Hollywood que tanto éxito obtuvo en aquel 1984. Un ejercicio de nostalgia a fin de cuentas para baby boomers y post boomers, los que vivieron de primera mano en años mozos la década gloriosa del ocho y el cero, la que han mitificado generaciones posteriores. No les falta razón, los que vivimos esos años, su cine, su música, su estética -menos- no podemos evitar añorarla pese a que nos cueste reconocer que ya somos talluditos y a las puertas de la ancianidad.
Pero vamos al meollo, el tercer retorno de Axel a Los Angeles ya no destila aquella magia, es lógico, los chascarrillos de Murphy tienen menos gracia y los conflictos paterno filiales del prota interesan poco y, aun así, la añoranza se impone al ver caras de actores de la primigenia entrega a los que habíamos perdido la pista, oír de nuevo la célebre banda sonora de Harold Faltermeyer y a Eddie, ya mayor y algo fondón como nosotros mismos, correr por ahí con la voluntad propia de mejores años. Puro divertimento, por eso no es casual que sea otra plataforma de streaming la que paga la factura, de limitada eficacia cuyo poder evocador es lo único que le da valor, un valor que los milennials no serán capaces de entender, ni ellos ni los Y los Z u otras generaciones posteriores o futuras, igual que las anteriores son incapaces de digerir el reguetón o cualquier cosa de esas a las que llaman “música”, por poner un ejemplo significativo. Y es que algunos ya estamos mayores, hay que reconocerlo.
